Диагностика кармы. Теория и практика. Архив на 27.07.2016

#1 **Helenka** » Вс, 23 мая 2010, 23:59

tatpit писал(а):Помню, но видать открыл посередине, извини

igudym писал(а):
Монархист, возможно Вам лично ближе драматический театр, чем музыкальный? И поэтому Вы больше ищите какую-то явную идею и во всей постановке, и в каждой сцене в отдельности?? :smil:
Вот сцена, которая мне очень понравилась в этом фильме. Очень милая. Дочь главного героя, бродвейского режиссера и хореографа Джо Гидеона, и его девушка решили его немного развлечь и дома исполнили для него небольшой номер. Гидеон, который кажется видел все в мире театра и хореографии, прожженый циник и работоголик, не видящий ничего кроме своих постановок, растрогался после этого простого домашнего номера...

С великолепной Энн Райнкинг (по бродвейски "Ринкинг" ), которая в этом фильме сыграла саму себя из реальной жизни. Она была подругой режиссера и хореографа фильма Боба Фосса (а фильм он фактически снял о своей собственной жизни) и его "примой" на сцене...

Вот это радостный и позитивный номер!!! :approve:

И так вокруг много отрицательных эмоций, злобы и вожделения, а хорошо поставленный балет с известными мастерами, но с негативной идеей, угнетает на подсонательном уровне. Как будто всё прекрасно было, а от хорошего расположения духа незаметно скатываешься в грусть и сожаление или, не дай Боже, депрессию.

Спойлер: По поводу "Юноши и Смерти" ещё вспомню одну из моих любимых песен в исп. Далиды Je suis malade ("Я болен") Cержа Лама. Было время, я по приколу переводил в онлайн-переводчике на Ютьюбе иностранные комменты и вклинивался своими шуточными репликами в обсуждение песен. Ну и вот в комментах к этой песне Malade один француз говорил, что у него тоже был такой эпизод в жизни, когда женщина, к-ю он любил, не обращала на него внимания и он был близок к самоубийству или, по-моему, уже его из петли вытащили (неясен перевод). А я это откомментировал примерно так: "Я сам не местный, я с Украины. И вы французы зацеплены за чел. отношения. Надо Бога любить сильнее, чем женщин и т.п." И этот мой коммент французы, конечно, обложили "минусами", мол, иди отсюдова в свою Украину.
А Далида после этой песни отравилась.

#2582 **aramat** » Чт, 3 марта 2011, 22:26

igudym писал(а):Секретная информация для Тамары...

Юстас....... :wink:

...АлеХсу.....
НамЁк понятен... :wub:

Thanks

#2583 **aramat** » Пт, 4 марта 2011, 15:50

Вчера посмотрела фильм о трагической судьбе Александра Годунова ,,Побег в никуда""... СтОит посмотреть! :yes:

Игорь, пожалуйста ....я знаю вы можете ВСЁ ...помогите с ссылкой на этот фильм... ......БЛАГОДАРЮ ! :heart:

#2584 **aramat** » Пт, 4 марта 2011, 15:55

#2585 **igudym** » Пт, 4 марта 2011, 16:43

aramat писал(а):Вчера посмотрела фильм о трагической судьбе Александра Годунова ,,Побег в никуда""... СтОит посмотреть!
Игорь, пожалуйста ....я знаю вы можете ВСЁ ...помогите с ссылкой на этот фильм... ......БЛАГОДАРЮ !

Тамара, спасибо, что предложили здесь этот фильм! Посмотрел с большим интересом.
Не помню, видел именно этот фильм раньше или нет. Но в свое время перечитал много материалов об Александре Годунове. И посмотрел немало видеоматериалов. Все равно было интересно посмотреть о нем еще раз. Такой большой талант и такая трагическая судьба...

Вот ссылки на онлайн-видео этого документального фильма:

http://vision.rambler.ru/users/rutv.ru/1/2981/

http://www.rutv.ru/video.html?vid=106460&cid=5079&d=0

Телеканал Россия > Александр Годунов. Побег в никуда.

Завещание и уникальные видеосъемки из архива танцовщика, которому рукоплескал весь мир. Но покинув Родину, он так и не сумел прижиться за границей.

#2586 **igudym** » Пт, 4 марта 2011, 16:48

aramat писал(а):Ivan Vasiliev and Benjamin Pesh
ballet Proust

Известный балет Ролана Пети "Пруст или перебои сердца"...
Было интересно посмотреть на Ивана Васильева в этой роли. Очень необычный балет. Откровенно "голубая" тема и, на мой взгляд, артистам надо сыграть ее прилично, не скатываясь в "телесную экзальтацию", а показать отношения людей.
Мне кажется, эта хореография все таки не для Ивана. Понятно его желание осваивать разные жанры, но в современном танце он выглядит неуверенно. Это опять таки на мой взгляд... :ugu:

#2587 **igudym** » Пт, 4 марта 2011, 16:49

Балет "Пруст"
Морель и Сен-Лу, или Борьба ангелов
Morel et Saint-Loup ou le combat des anges

Матьё Ганьо - Стефан Буийон

Стефан Буийон - Флоран Манюне

http://dancepole.net.ua/3891-rolan-peti-balet-prust-ili-pereboi-serdca-proust.html

Название: Пруст, или перебои сердца
Оригинальное название: Proust, ou Les intermittences du coeur
Жанр: Балет
Запись спектакля: апрель 2007 года
Хореограф: Ролан Пети (Roland Petit)
Спектакль Национальной Парижской оперы
Музыка: Людвиг ван Бетховен, Клод Дебюсси, Габриэль Форе, Сезар Франк, Рейнальдо Хан, Камиль Сен-Санс, Рихард Вагнер
Дирижер: Koen Kessels
Сценография: Bernard Michel
Художник по костюмам: Luisa Spinatelli
Режиссер фильма: Vincent Bataillon
Выпущено: Франция, Telmondis, Bel Air Media, l'Opera national de Paris, France 2
Продолжительность: 1:41:25
Перевод: Не требуется

Действующие лица и исполнители:
Альбертина – Eleonora Abbagnato
Молодой Пруст - Herve Moreau
Морель – Stephane Bullion
Барон де Шарлю - Manuel Legris
Сен-Лу – Mathieu Ganio
Мадам Вердюрен – Stephanie Romberg
Балет Национальной Парижской оперы (Ballet de l'Opéra national de Paris)

По эпопее Марселя Пруста (1871 — 1922) «В поисках утраченного времени» (À la recherche du temps perdu) — полуавтобиографический цикл из семи романов Марселя Пруста. Одна из наиболее известных его работ.
Публиковалась во Франции в промежутке между 1913 и 1922 годами. Многие идеи, мотивы и сцены романов появлялись в набросках неоконченного романа Пруста «Жан Сантей» (1896—1899), а также в неоконченном философском эссе «Против Сент-Бёва» (1908—1909). Начатый в 1909 и незаконченный цикл «В поисках утраченного времени», как я отметил выше, состоит из семи романов и содержит приблизительно 3 200 страниц, где выведено более чем 2 000 персонажей.

Спойлер: Классик французской хореографии Ролан Пети был первым, создавшим хореографию по знаменитой эпопее Марселя Пруста, и это было задолго до первой экранизации произведения.

"Перебои сердца" совершили кругосветное путешествие и окончательные представления были даны на сцене Национальной Парижской оперы (Palais-Garnier) в декабре 1988.

После Гёте, Мериме и Гюго хореограф продолжает свои исследования главных произведений литературы. Он следует своему убеждению, что литература содержит много прекрасных страниц, которые могут быть представлены на балетной сцене.
Далее в своем релизе я использовал взятое из Интернета описание, подготовленное автором - erast1792, глубоко владеющим материалом и благодарю его за подготовленный текст.

Однако, я не согласен с таким односторонним взглядом на это произведение и расставленными акцентами, но размещаю описание в надежде, что данной трактовкой смогу привлечь новых зрителей к искусству балета.

Описание (автор - erast1792):

"Для семейного просмотра не рекомендую – это балет для взрослых. В нем представлены все виды любовных отношений – гетеросексуальные, сценка в борделе, лесбиянство, гомосексуализм (что отражает сексуальную ориентацию самого Пруста). Из семи томов эпопеи «В поисках утраченного времени», где писатель вспоминает детство и отрочество и ностальгирует по местам, где когда-то бывал, Ролан Пети выбрал серию эпизодов, и в импрессионисткой манере изобразил перепады настроения рассказчика (писателя) - от полного счастья до глубокой депрессии. Основу этого двухактного балета составляют поэтические дуэты, полные любви, страсти и ревности, и ставящие вечный и неразрешимый вопрос «в чем смысл жизни?». Эпизоды 1-го акта балета с неизбежностью покажутся кусочками разбитого зеркала, не отражающими целого. Да и музыка нарезана кусочками – из композиторов, упомянутых в романах Пруста.

Второй акт более связан сюжетной линией, взаимоотношениями трех мужчин: барона де Шарлю, юного офицера-аристократа Сен-Лу (светлый ангел, воплощение мужества и мужской красоты) и темного ангела, одаренного скрипача из низов Мореля.
Но даже для тех, кто романов Пруста не читал (а таких большинство) секретом могут остаться лишь имена героев, их социальное положение и родственные связи, но не связывающие их отношения. Смысл происходящего ясен и по названиям номеров, и, в первую очередь, из увлекательного хореографического текста. А это главное для любителей изящного искусства балета.

Информация о сюжете и музыке:

Увертюра (титры) – из «Карнавала животных» Сен-Санса.

Спойлер: Акт 1
Картина 1.
Салон мадам Вердюрен. Эта картина – нечто вроде короткого пролога, поставленного на пьесу Рейнальдо Ана для баритона и фортепьяно. Салон буржуазки мадам де Вердюрен, копирующей аристократов: свежие журналы моды, рояль, приглашенный певец… И Рассказчик в кресле – сам Марсель Пруст, воспоминания которого о своей жизни и составят сюжет балета.

Картина 2.
’Короткая фраза из Вентейля’, или Музыка любви (La petite phrase de Vinteuil, ou la music des amours). В романе «В сторону Свана», открывающем эпопею, рассказывается о любви Свана (старшего друга маленького Марселя, во многом близкого к Рассказчику, то есть к взрослому писателю) и Одетты де Креси, кокотки из высшего света, ставшей в конце концов его женой (а после смерти Свана сделавшей блестящую партию, выйдя замуж за богатого аристократа, своего давнего любовника). В названии имеется в виду музыкальная фраза из сонаты Вентейля (вымышленный композитор, учитель музыки у Марселя), ставшая гимном любви Свана и Одетты: под эту сонату она показалась ему сошедшей с картины Боттичелли, под эту музыку вспыхнула его страсть. И потом каждый раз, когда они появлялись в салоне мадам Вердюрен, та просила пианиста сыграть «короткую фразу из Вентейля». Музыка описана как диалог скрипки и фортепьяно, в котором голоса то ускользают друг от друга, то находят вновь. Ролан Пети поставил лирический дуэт Свана и Одетты на Сонату для скрипки и фортепьяно Сезара Франка, вдохновившей Пруста на описание воображаемой сонаты Вентейля.

Картина 3.
Боярышник, или волшебные слова (Les aubépines, ou les mots-fées). В романе «В сторону Свана» боярышнику посвящено немало страниц. Цветы боярышника в церкви, символизирующие терновый венец Иисуса Христа – из ранних воспоминаний Рассказчика. И сквозь изгородь из цветущего боярышника вокруг имения Свана маленький Марсель впервые увидел дочь Свана Жильберту, свою первую детскую любовь. Этот эпизод на музыку Баллады фа-диез мажор Форе c женским соло (Жильберта является как символ чистоты) в окружении символизирующих изгородь боярышника ансамбля аристократических дам в стильных белых платьях с солнечными зонтиками вводит нас в мягкую успокаивающую атмосферу Belle Epoque – Европа между двумя войнами, франко-прусской и Первой мировой, ставшей катастрофой для той, ушедшей теперь цивилизации.

Картина 4.
‘Орхидеиться’, или метафоры страсти (Faire «catleya”, ou les metaphors de la passion ). Орхидея с ее чувственным ароматом – еще один цветок, играющий важную роль в романе Пруста. Он стал символом Одетты де Креси, кокотки, имевшей и других любовников, вызывавших жгучую ревность Свана. Первая близость Свана и Одетты случилась после того, как он поправил орхидею на ее корсаже. С тех пор они придумали образное выражение «орхидеиться» как эвфемизм для «обладания». Эпизод поставлен Пети на Концерт Дебюсси для арфы и оркестра и отчетливо живописует отношения героев и в то же время - характер Одетты.

Картина 5.
Девушки в цвету, или волшебные каникулы (Les jeunes filles en fleurs, ou les vacances enchantées). Во втором романе эпопеи «Под сенью девушек в цвету» Рассказчик испытывает разочарование в Жильберте, которая не отвечает ему взаимностью и появляется в компании девушки, одетой молодым человеком. Приобретя некоторый опыт в парижских борделях, юноша Марсель отправляется в Нормандию, где встречает на пляже в Бальбеке ослепительно юных девушек, похожих на стайку веселых чаек. Они были красивы и смелы, от них шло «непрерывное излучение текучей, собирательной, движущейся красоты». Одну из них Марсель узнал: Альбертину Симоне, школьную подруга Жильберты Сван. Эпизод идет под «Море» Дебюсси. Ролан Пети передает свежесть и чистоту прелестного женского ансамбля с двумя солистками (Альбертина и Андре).

Картина 6
Альбертина и Андре, или Тюрьма и сомнения (Albertine et Andrée, ou la prison et les douts). Следующий эпизод у Ролана Пети перепрыгивает через изрядное время и множество событий. Получив отказ при попытке телесной близости с Альбертиной в Нормандии, Марсель добивается своего в третьем романе – «У Германтов». Ролан Пети пропускает события этого романа и переходит к четвертому, который красноречиво называется «Содом и Гоморра». В нем отношения Марселя с Альбертиной развиваются своим чередом, в е объятиях юноша испытывает ни с чем не сравнимое наслаждение. Но в какой-то момент чувствует, что девушка ведет двойную жизнь. Ревнует ее и к офицеру-аристократу Роберу Сен-Лу, с которым познакомился тогда же в Бальбеке, и к молодому одаренному скрипачу Шарлю Морелю, заменившего в салоне мадам Вердюрен умершего пианиста Вентейля. Мысль о Гоморре даже не приходила ему в голову, пока он не увидел, как Альбертина и ее деликатная и застенчивая подруга Андре танцуют, прижавшись друг к другу грудью. Это чувственный женский дуэт поставлен Пети на музыку Дебюсси «Сиринга» для флейты соло. В музыке – зов мужчины, флейта Пана, пугающая и манящая нимф. Напомню, что согласно мифу, Пан преследовал робкую нимфу Сирингу, превратившуюся в тростник, из которого он и сделал свою флейту – отсюда название этой пьесы. (Музыка использована еще и Джеромом Роббинсом в последней части его балета «Античные эпиграфы», также навеянного лесбийскими мотивами стихов из круга Сапфо.)

Картина 7.
’Наблюдая ее спящей’, или враждебная реальность (La regarder dormir, ou réalité ennemie). Истерзанный ревностью Марсель не может представить свою подругу в объятиях лесбиянки и готов на ней жениться. Альбертина переезжает к нему на квартиру, где и оказывается в заточении (пятый роман - «Пленница»). Сам Марсель тоже почти не выходит из квартиры, он тоже в плену. Любовь - тюрьма для обоих, и оба хотят вырваться, и ищут предлог. Примерно так. Когда ревность утихала, Марсель чувствовал, что его любовь ушла, а подружка подурнела. Когда ревность вспыхивала вновь, девушка вновь становилась желанной, а любовь превращалась в муку. Он чувствовал, что девушка лжет ему, понимал, что Альбертина не забывает Андре, поскольку шепчет ее имя. Только спящей девушкой Марсель мог любоваться как полотнами живописцев, терзаясь одновременно, что она пребывает далеко от него, в царстве снов. Физическая близость более не приносила удовлетворения, он хотел обладать не только телом, но и душой, а она не давалась ему. Последний эпизод 1-го акта – маленький шедевр Ролана Пети: замечательный дуэт охваченного любовью молодого Пруста и Альбертины на музыку "Психеи» Франка и 2-й части «Симфонии для органа» Сен-Санса. Часто исполняется отдельно в концертах под название «Пленница» (La prisonière).
(За пределами балета Альбертина бежит от Марселя и погибает при падении с лошади – в предпоследнем романе «Беглянка». Марсель узнает от Андре, что Альбертина таки изменяла ему и с ней, и с Морелем.)

Акт 2
Этот акт посвящен в основном Содому. Барон де Шарлю – дядя Сен-Лу, вожделеет к скрипачу Морелю. Сен-Лу, женившийся на Жильберте, ставшей богатой и знатной наследницей, вступил на путь фамильного порока и сделался любовником Мореля.

Картина 8.
Месье де Шарлю встречается с неуловимым (Monsieur de Charlus face à l’insaisissable). Музыка Бетховена.

Картина 9.
Месье де Шарлю сражен невозможным (Monsieur de Charlus vaincu par l'impossibile). Сен-Санс, Хаванез для скрипки и оркестра. Морель – предмет обожания барона де Шарлю, стоит неподвижный и обнаженный.

Картина 10.
Муки месье де Шарлю (Les enfers de Monsieur de Charlus). Сен-Санс, Героический марш.

Картина 11.
Случайная встреча в неведомом (Recontre fortuite dans l'inconnu). Дебюсси, «Танец священный и танец мирской» для арфы и струнных.

Картина 12.
Морель и Сен-Лу, или Борьба ангелов (Morel et Saint-Loup ou le combat des anges). Тоже шедевр, знаменитый мужской дуэт любовников - светлого ангела, офицера-аристократа Робера де Сен-Лу, являющегося воплощением храбрости и мужской красоты, и темного ангела, одаренного скрипача Шарль Мореля. Музыка Форе, Элегия до-минор для виолончели и оркестра.

Спойлер: Картина 13.
Эта мысль о смерти (Cette idée de la mort). Действие последнего романа – «Обретенное время», происходит уже в разгар войны, в 1916 году. Причудливо переплетаются различные сюжетные линии. Сен-Лу погиб на фронте, выросла его и Жильберты дочь, соединяющая в себе линии Свана и Германтов. Мадам де Вердюрен вышла в конечном итоге за герцога Германтского после смерти его жены и вошла в круг самой высшей аристократии. А Одетта, «заморозившая красоту» и выглядящая моложе своей дочери, стала последней любовницей престарелого герцога. В местах детства Марселя идут ожесточенные бои с немцами, падают бомбы, и кто-то предвещает гибель Парижа как библейских Содома и Гоморры. А во сне Марселю кажется, что рядом лежит давно умершая Альбертина. В Эпилоге балета Рассказчик (или это уже Ролан Пети?) визуализирует эти воспоминания и показывает наш мир расположенным за входом в могилу - в декорациях использовано зеркало у задника, отражающее сцену. Звучит музыка Вагнера из оперы Риенци."

#2588 **нотка** » Сб, 5 марта 2011, 17:38

igudym писал(а):
aramat писал(а):Вчера посмотрела фильм о трагической судьбе Александра Годунова ,,Побег в никуда""... СтОит посмотреть!
Игорь, пожалуйста ....я знаю вы можете ВСЁ ...помогите с ссылкой на этот фильм... ......БЛАГОДАРЮ !
Тамара, спасибо, что предложили здесь этот фильм! Посмотрел с большим интересом.
Не помню, видел именно этот фильм раньше или нет. Но в свое время перечитал много материалов об Александре Годунове. И посмотрел немало видеоматериалов. Все равно было интересно посмотреть о нем еще раз. Такой большой талант и такая трагическая судьба...

Большое спасибо Тамара и Игорь. Посмотрела. Конечно впечатляет... Так много было дано ему Богом и он все разрушил. Хотя... Бог дает и Бог забирает.
Но все же мне кажется он какой-то безбашенный был. Сам не знал на что способен и чего хочет.
Жена его мне очень понравилась. Вообще слушая ее я вспомнила выезды за границу еще при Советской власти примерно таким же огромным колхозом как и Большой театр. Выезжали и на недельные гастроли и по четыре месяца торчали за границей, ни разу не было у нас таких проблем как в театрах, где вечно боятся кого-нибудь оставить. Помню только все двести человек дни до окончания гастролей считали и быстрее, быстрее домой!!! Рвались домой, там родители, жены, дети, друзья. Возвращались всегда все до единого человека, соскучившиеся и возвращение было праздником. Я всегда обожала возвращаться домой.
Хотя потом некоторые бывшие члены коллектива, уволившись из ансамбля уезжали за границу, но это были уже совсем другие их жизненные ситуации и истории.
Ой, что-то лирическое отступление какое мне фильм навеял.

#2589 **нотка** » Сб, 5 марта 2011, 17:42

igudym писал(а):
Известный балет Ролана Пети "Пруст или перебои сердца"...
Было интересно посмотреть на Ивана Васильева в этой роли. Очень необычный балет. Откровенно "голубая" тема и, на мой взгляд, артистам надо сыграть ее прилично, не скатываясь в "телесную экзальтацию", а показать отношения людей.
Мне кажется, эта хореография все таки не для Ивана. Понятно его желание осваивать разные жанры, но в современном танце он выглядит неуверенно. Это опять таки на мой взгляд...

Да уж, да уж, очень непривычно видеть Васильева в таком амплуа... :wacko:

#2590 **igudym** » Сб, 5 марта 2011, 23:59

нотка писал(а):
aramat писал(а):Вчера посмотрела фильм о трагической судьбе Александра Годунова ,,Побег в никуда""... СтОит посмотреть!
Игорь, пожалуйста ....я знаю вы можете ВСЁ ...помогите с ссылкой на этот фильм... ......БЛАГОДАРЮ !
igudym писал(а):Тамара, спасибо, что предложили здесь этот фильм! Посмотрел с большим интересом.
Не помню, видел именно этот фильм раньше или нет. Но в свое время перечитал много материалов об Александре Годунове. И посмотрел немало видеоматериалов. Все равно было интересно посмотреть о нем еще раз. Такой большой талант и такая трагическая судьба...
Большое спасибо Тамара и Игорь. Посмотрела. Конечно впечатляет... Так много было дано ему Богом и он все разрушил. Хотя... Бог дает и Бог забирает.
Но все же мне кажется он какой-то безбашенный был. Сам не знал на что способен и чего хочет.

Я бы здесь провел некую параллель с судьбой другого известного премьера Большого театра Мариса Лиепы, пик карьеры которого пришелся десятью годами ранее, чем время Годунова.
У Лиепы тоже были великолепные внешние данные, которые его очень выделяли в свое время. Тоже начинал в другом театре и был приглашен в Большой, достаточно быстро продвинулся в ведущие солисты и освоил основной репертуар. Также быстро стал любимцем публики. Также был в свое время в фаворе у Юрия Григоровича, главного балетмейстера и худрука балета Большого того времени (Григорович поставил на Лиепу партию Красса в "Спартаке", которая его прославила на весь мир). Также был одно время постоянным партнером Майи Плисецкой. Даже ее мужем совсем непродолжительное время. Также очень сильно зависел от театра, от публики, от ее любви, от лестных отзывов. Если Годунов сбежал из Союза и потерял то единственное место работы, то есть Большой театр, где был в цене его "героический образ" (как точно было замечено в этом документальном фильме), то Лиепа сам никак не мог расстаться с Большим театром. Тяжело переживал естественную конкуренцию с балетной молодежью, с тем, что старея, не вписывался уже в концепцию силового, атлетического мужского танца, которую развивал Григорович. Ввязался в конфликты с руководством труппы, сильно запил. Умер в 50 лет от инфаркта, создав вокруг себя "орел мученика", миф, что был "отлучен от театра" Юрием Григоровичем и его окружением.
И этот миф в дальнейшем развивали его дети Андрис и Илзе Лиепа. Особенно в том плане, что им был закрыт прием в труппу балета Большого из-за собственного отца. У Андриса карьера сложилась хорошо. Поступив в труппу Большого, он быстро продвинулся в солисты, женился на приме Людмиле Семеняке, потом с ней развелся (точнее по ее рассказам, это она рассталась с ним :hi-hi:

), перешел в Кировский, где премьерстовал некоторое время, а потом на волне перестройки поработал заграницей.
Его сестра Илзе, которая во многих интервью жаловалась на большие проблемы с трудоустройством в Большой из-за отца и на сложности уже после поступления в труппу, так классической балериной и не стала (по отзывам некоторых специалистов из-за отсутствия данных именно для классички). Всю жизнь протанцевала в Большом характерной солисткой. Доработала до Народной артистки. На видео с Тарандой в роли Абдерахмана она исполняет испанский танец. :smile:

нотка писал(а):Жена его мне очень понравилась. Вообще слушая ее я вспомнила выезды за границу еще при Советской власти примерно таким же огромным колхозом как и Большой театр. Выезжали и на недельные гастроли и по четыре месяца торчали за границей, ни разу не было у нас таких проблем как в театрах, где вечно боятся кого-нибудь оставить. Помню только все двести человек дни до окончания гастролей считали и быстрее, быстрее домой!!! Рвались домой, там родители, жены, дети, друзья. Возвращались всегда все до единого человека, соскучившиеся и возвращение было праздником. Я всегда обожала возвращаться домой.

По-правде говоря, артисты ведущих коллективов, тем более ведущие солисты, жили в то время совсем неплохо в нашей тогда общей советской стране. Возможно по сравнению с зарубежными звездами их зарплаты и условия казались унизительными, но по сравнению с тем, что было в нашей стране и что мог себе позволить обычный человек, то артисты балета были хорошо обеспеченными людьми. А элита вообще жила "как боги". Тот же Лиепа имел в советское время (в 70-е годы) две иномарки!! (кто из нас в то время знал вообще о реальных иностранных автомобилях, а не картинках из журнала "За рулем"!?? :wink:

), отмечал свою свадьбу в итальянском посольстве... :wacko:

Большинство артистов сами это понимали и ценили "синицу в руке", а оставаться за границей это значило для многих собственную профессиональную переподготовку. Потому что далеко-далеко не везде исполнялся тот репертуар, к которому привыкли здесь. А начинать все с нуля для уже сложившихся мастеров это надо иметь очень сильную мотивацию... Тот же Барышников приехав в Штаты танцевал все подряд. Учился постоянно, осваивал разные жанры. И современный, и джаз. Ничего не стеснялся, ничего не боялся. Работал постоянно, поэтому и стал любимцем американской публики. :smile:

А Годунов очевидно оказался не таким... :ugu:

нотка писал(а):Хотя потом некоторые бывшие члены коллектива, уволившись из ансамбля уезжали за границу, но это были уже совсем другие их жизненные ситуации и истории.
Ой, что-то лирическое отступление какое мне фильм навеял.

#2591 **igudym** » Вс, 6 марта 2011, 0:32

нотка писал(а):
igudym писал(а):
Известный балет Ролана Пети "Пруст или перебои сердца"...
Было интересно посмотреть на Ивана Васильева в этой роли. Очень необычный балет. Откровенно "голубая" тема и, на мой взгляд, артистам надо сыграть ее прилично, не скатываясь в "телесную экзальтацию", а показать отношения людей.
Мне кажется, эта хореография все таки не для Ивана. Понятно его желание осваивать разные жанры, но в современном танце он выглядит неуверенно. Это опять таки на мой взгляд...
Да уж, да уж, очень непривычно видеть Васильева в таком амплуа...

Наташа, я думаю, тут в принципе нет ничего удивительного... :ugu:

Во-первых, Ивану все таки надо расширять свой репертуар. Его коронных ролей совсем мало. Это Спартак, Базиль из Дон-Кихота и Филлип из "Пламени Парижа". Станет ли Абдерахман в "Раймонде" такой ролью, еще не известно. До ожидаемого многими восстановления в Большом "Ивана Грозного" еще очевидно далеко. Что танцевать Ивану? С его данными все принцы будут выглядеть не очень выгодно по сравнению с другими премьерами. То есть чистая классика явно не его конек. Высоко прыгать и быстро вращаться можно, пока позволяет еще молодой возраст. На своем коронном репертуаре он долго не выдержит. Значит выход - искать новые роли в современных постановках. А там много всего разного и интересного. :yes:

Затем, сам балет "Пруст" и "мужское па-де-де" из него... Это сейчас "модная фишка". И я не удивляюсь, что Иван взялся за нее. Чисто из гастрольных соображений. К тому же, Бенжамен Пеш в этом па-де-де партнер хороший для Ивана. Он самый что ни на есть "классический" из парижских мужчин-этуалей, и по сложению такой плотненький. Есть еще Жозе Мартинес из "старичков". Но тот типичный "принц", сухой и утонченный. "Мощненький" Иван рядом с ним выглядел бы не очень выгодно. В целом парижане очень сильны в современном танце. Репертуар у них очень широк. Будет интересно, если Иван Васильев продолжит с ними свое сотрудничество и мы сможем увидеть по-настоящему что-то интересное... :yes:

#2592 **нотка** » Вс, 6 марта 2011, 0:38

igudym писал(а):Его сестра Илзе, которая во многих интервью жаловалась на большие проблемы с трудоустройством в Большой из-за отца и на сложности уже после поступления в труппу, так классической балериной и не стала (по отзывам некоторых специалистов из-за отсутствия данных именно для классички). Всю жизнь протанцевала в Большом характерной солисткой. Доработала до Народной артистки.

У Илзе теперь собственная балетная школа в самом дорогом месте, на Рублевке, в районе Жуковки. Учит танцевать детей самых богатеньких граждан нашей страны. :smile:

Недавно разговаривала с одной мамочкой, дочка которой занималась в этой школе год. И в группе и индивидуально с педагогом. Мамочка жаловалась, что за год занятий у ребенка не случилось никаких сдвигов. Цель была растянуть трехлетнюю малышку. Я была очень удивлена. :huh:

#2593 **нотка** » Вс, 6 марта 2011, 0:43

igudym писал(а):Наташа, я думаю, тут в принципе нет ничего удивительного...

Во-первых, Ивану все таки надо расширять свой репертуар. Его коронных ролей совсем мало. Это Спартак, Базиль из Дон-Кихота и Филлип из "Пламени Парижа". Станет ли Абдерахман в "Раймонде" такой ролью, еще не известно. До ожидаемого многими восстановления в Большом "Ивана Грозного" еще очевидно далеко. Что танцевать Ивану? С его данными все принцы будут выглядеть не очень выгодно по сравнению с другими премьерами. То есть чистая классика явно не его конек. Высоко прыгать и быстро вращаться можно, пока позволяет еще молодой возраст. На своем коронном репертуаре он долго не выдержит. Значит выход - искать новые роли в современных постановках. А там много всего разного и интересного.
Затем, сам балет "Пруст" и "мужское па-де-де" из него... Это сейчас "модная фишка". И я не удивляюсь, что Иван взялся за нее. Чисто из гастрольных соображений. К тому же, Бенжамен Пеш в этом па-де-де партнер хороший для Ивана. Он самый что ни на есть "классический" из парижских мужчин-этуалей, и по сложению такой плотненький. Есть еще Жозе Мартинес из "старичков". Но тот типичный "принц", сухой и утонченный. "Мощненький" Иван рядом с ним выглядел бы не очень выгодно. В целом парижане очень сильны в современном танце. Репертуар у них очень широк. Будет интересно, если Иван Васильев продолжит с ними свое сотрудничество и мы сможем увидеть по-настоящему что-то интересное...

Да нет, молодец, что за новенькие роли берется. Пока молодой надо все попробовать. Да честно говоря я и этот отрывок с интересом посмотрела. Наверное потому, что необычно. Хотя современное я не очень уважаю, как Вы знаете. :smile:

#2594 **igudym** » Вс, 6 марта 2011, 0:44

нотка писал(а):
igudym писал(а):Его сестра Илзе, которая во многих интервью жаловалась на большие проблемы с трудоустройством в Большой из-за отца и на сложности уже после поступления в труппу, так классической балериной и не стала (по отзывам некоторых специалистов из-за отсутствия данных именно для классички). Всю жизнь протанцевала в Большом характерной солисткой. Доработала до Народной артистки.
У Илзе теперь собственная балетная школа в самом дорогом месте, на Рублевке, в районе Жуковки. Учит танцевать детей самых богатеньких граждан нашей страны.
Недавно разговаривала с одной мамочкой, дочка которой занималась в этой школе год. И в группе и индивидуально с педагогом. Мамочка жаловалась, что за год занятий у ребенка не случилось никаких сдвигов. Цель была растянуть трехлетнюю малышку. Я была очень удивлена.

Я по своим каналам тоже слышал об этом, как только это началось. :yes:

И также отзывы были не очень лестные... :ugu:

Очевидно кому-то надо просто профессиональное обучение танцу, а кому-то известное имя педагога или руководителя школы... :dont_knou:

#2595 **igudym** » Вс, 6 марта 2011, 0:47

нотка писал(а):
igudym писал(а):Наташа, я думаю, тут в принципе нет ничего удивительного...

Во-первых, Ивану все таки надо расширять свой репертуар.
...
Затем, сам балет "Пруст" и "мужское па-де-де" из него... Это сейчас "модная фишка".
...
Да нет, молодец, что за новенькие роли берется. Пока молодой надо все попробовать. Да честно говоря я и этот отрывок с интересом посмотрела. Наверное потому, что необычно. Хотя современное я не очень уважаю, как Вы знаете.

Ничего страшного! :yes: